Bartolomeo van Bassen (c.1590, probablemente La Haya – 1652, La Haya)

Procedencia:

Colección del Duque de Sajonia por legado a la Princesa Sacasen-Weimar.

Bibliografía:

Será incluido en un futuro catálogo razonado que está preparando Axel Rüger.

Bartolomeo van Bassen, pintor y arquitecto flamenco, fue admitido en el Gremio de San Lucas de Delft en 1613. Van Bassen se especializó en vistas arquitectónicas que representaban principalmente interiores de iglesias y palacios. Se inspiró de los pintores flamencos Hendrick van Steenwijck el Joven (c.1580-1649), Pieter Neeffs I (c.1578/90- 1655/56) y Hendrick Aertsz (1570/75 - 1614) pero más tarde desarrolló un estilo propio y se hizo pionero de la pintura de escenas arquitectónicas en el norte de los Países Bajos.

La composición arquitectural de este cuadro es característica del estilo de Van Bassen hacia los años 1620, al igual que lo son las figuras de Esaías van de Velde, que estuvo viviendo en La Haya a partir de 1618 y cuya colaboración con van Bassen en varias pinturas es notoria hasta 1631. Esaías van de Velde posiblemente estudió con el pintor de Antwerp Gillis van Coninxloo, que se trasladó a Ámsterdam en 1595, y con David Vinckboons, cuyo estilo presenta similitudes al de van de Velde. Éste último se hizo miembro del Gremio de San Lucas de Haarlem en 1612 y se unió al Gremio en La Haya cuando se mudó allí en 1618. Axel Rüger, que llevó las investigaciones técnicas sobre la presente pintura, ha estudiado las distintas fases de la colaboración entre los dos pintores que al parecer trabajaban de forma paralela.

Según Rüger, van Bassen puso primero las arquitecturas en un dibujo previo. Debió pasarle entonces la tabla a van de Velde que dibujó y pintó las figuras antes de devolverle de nuevo el cuadro a van Bassen, que finalmente añadió los pequeños detalles decorativos y los ornamentos. Conocemos dos pinturas de van Bassen en colaboración con Esaias van de Velde,: Interior Suntuoso con Convites de Banquete en Munich, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, y Plaza frente a una Iglesia del Renacimiento en Copenhague, Ambas muestran techos encajonados, suelos marmóreos, arcos levantados sobre columnas de mármol, balaustradas e iglesias de estilo italiano. Las vistas arquitectónicas que pintaban estos artistas han sido identificadas como un estilo de la Corte muy popular en La Haya.

Los palacios imaginarios e iglesias que pintaban tenían sin duda un interés intelectual para los conocedores cultos y es posible que las figuras elegantes que pasean por las composiciones se asemejaran a los clientes, compradores potenciales de pintura.